華豫之門佛像鑒定網(wǎng)上鑒寶平臺(tái)華豫之門鑒寶報(bào)名聯(lián)系及鑒寶流程 （1）、本人帶著藏品進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng) （2）、找工作人員（王總）會(huì)帶著您到排號(hào)處繳納費(fèi)用號(hào)牌 （3）、進(jìn)入大廳等待叫號(hào)讓專家鑒定 （4）、帶著鑒定結(jié)果跟工作人員去評(píng)估價(jià)位。華豫之門佛像鑒定網(wǎng)上鑒寶平臺(tái)

　　蓮瓣紋缽是宋代龍泉窯的典型產(chǎn)品之一，南宋時(shí)期也有生產(chǎn)，并且出現(xiàn)了圈足。這件蓮瓣紋缽出土于杭州葛嶺工地，造型規(guī)整，簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，為宋人的文房用具。南宋龍泉窯較北宋龍泉窯面貌發(fā)生了很大的改變。由汝窯的石灰堿釉開(kāi)始被廣泛運(yùn)用到瓷器的生產(chǎn)上?！　≡礁G是宋以前浙江的制瓷中心，唐五代時(shí)期是越窯發(fā)展的時(shí)期，進(jìn)入北宋以后快速走向衰落直至停燒。關(guān)于越窯停燒的原因，目前主要的觀點(diǎn)是唐五代時(shí)期越窯生產(chǎn)規(guī)?？焖贁U(kuò)張燃料不足。越窯的部分工匠轉(zhuǎn)移到龍泉地區(qū)燒造瓷器，因此早期的龍泉窯青瓷產(chǎn)品帶有強(qiáng)烈的越窯風(fēng)格?！　∽⒁饫L畫的和復(fù)雜性，這是鑒定真跡的關(guān)鍵。2.**釉面**：真正的元青花釉面應(yīng)呈現(xiàn)出深邃、均勻的藍(lán)色，而且應(yīng)該光滑無(wú)瑕疵。避免購(gòu)買釉面出現(xiàn)裂紋、起泡或不均勻的瓷器。3.**器型特征**：了解不同器型的特征，如瓶、碗、盤和花瓶的形狀和裝飾風(fēng)格，有助于鑒定真跡。

　　花葉似手掌撐開(kāi)狀；葉子多齒邊，花葉均無(wú)陰陽(yáng)正反；魚(yú)藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無(wú)凹凸感；邊飾較簡(jiǎn)單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長(zhǎng)長(zhǎng)的像象鼻；十字寶文等教內(nèi)容的紋飾多見(jiàn)。　　除此之外應(yīng)統(tǒng)統(tǒng)不在傳承有序之例，嚴(yán)格地講就連那些生前使用后陪葬的物件，也不能完全歸屬傳承有序之例，因?yàn)檎l(shuí)也不知道陪葬前器物的來(lái)源，只能證明墓主人使用過(guò)并陪葬了。更讓人失望的是古代文物鮮見(jiàn)有銘文記事，有了銘文的失散古玩文物，也沒(méi)傳承記載的。

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　　此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩(wěn)重、大方、實(shí)用的特點(diǎn)。白瓷至唐代已自成一個(gè)，可與青瓷分庭抗禮，陸羽在《茶經(jīng)》中以“類銀”、“類雪”贊美其釉色之白。它不以紋飾取勝，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產(chǎn)負(fù)盛名。　　受技術(shù)的影響，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創(chuàng)燒成功，進(jìn)而也成功地?zé)瞥龇鄄省？傮w上看明代和清初瓷器上的各種風(fēng)格幾乎不再出現(xiàn)?？滴跬砥诳滴跬砥诹?xí)慣上指康熙四十五年以后，器物釉面以更細(xì)膩的青白色為主，習(xí)慣上稱之為硬亮青釉，以區(qū)別于明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征。

　　早期裝飾上的用彩多在模印貼花的人物、獅、葡萄上涂褐色或綠色大彩，繼而發(fā)展為用單一的褐彩或綠彩繪畫，以后再逐步發(fā)展到用褐、綠雙色彩繪。唐代長(zhǎng)沙窯是大量生產(chǎn)釉下彩瓷器的發(fā)源地，它開(kāi)創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑。　　記者：你當(dāng)時(shí)花了多少錢買的。梁世生：我花了10萬(wàn)。記者：那后來(lái)怎么辦。梁世生：后來(lái)隊(duì)讓我把東西退了。記者：那個(gè)錢退給你了嗎。梁世生：沒(méi)有，就沒(méi)收了。這次事件發(fā)生以后，梁世生的收藏更為謹(jǐn)慎，來(lái)路不明的石雕也不再收購(gòu)。

《華豫之門鑒寶大課堂》

　　第五條博物館通過(guò)購(gòu)買征集藏品的工作程序如下：（一）征集調(diào)查。征集部門應(yīng)多渠道尋找征集線索，對(duì)擬征集物的真實(shí)性、來(lái)源性、是否符合征集方向進(jìn)行初審，提出擬征集物清單。（二）專家鑒定。征集部門根據(jù)擬征集物類別，組織不少于3名相應(yīng)研究方向的專家，對(duì)擬征集物的真?zhèn)?，歷史、、科學(xué)價(jià)值，流傳經(jīng)歷，估價(jià)（給出）等進(jìn)行鑒定，出具專家鑒定意見(jiàn)。　　而套料壺的制作要使用多層燒結(jié)技術(shù)，讓深淺不一的色料經(jīng)過(guò)高溫融合后極富層次感，從而產(chǎn)生凸雕的效果;內(nèi)畫鼻，即以變形的細(xì)筆，用在壺的上反畫出纖細(xì)清晰的人物、山水等圖案，若是名家制壺，其價(jià)值就更高。

　　另一方面，雖然有了上述的現(xiàn)狀，但這并不意味著民間藏品就要被一竿子打死。盡管比例不如國(guó)有漂亮，但民間藏品依然潛力巨大，值得挖掘。比如上個(gè)世紀(jì)七十年代，一戶普通人家六代傳承的傳，被揚(yáng)州文物商店收購(gòu)以后，變?yōu)閾P(yáng)州博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，后者專門為其開(kāi)辟了上百平方米的展示空間做展，隨后又有巴黎收藏家愿意以四的高價(jià)收購(gòu)。

 　　一直以來(lái)，市場(chǎng)為認(rèn)可的是清代宮廷制作的各類鼻。近年來(lái)，中外品中鼻紀(jì)錄有所突破，主要是乾隆時(shí)期的銅胎畫琺瑯。乾隆朝銅胎畫琺瑯精品存世稀缺，在當(dāng)今公私收藏中不足二十件，價(jià)格一般都在百萬(wàn)至千萬(wàn)，客觀地說(shuō)，這個(gè)價(jià)格是較合理的。