東莞形象照拍攝，形象照動(dòng)作，東莞商務(wù)形象照拍攝

每次拍攝形象照時(shí)，拍照的人總是很緊張，說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)拍過(guò)，不知道該如何擺姿勢(shì)。其實(shí)從攝影師的觀點(diǎn)來(lái)看，我們都希望被拍攝者能從容而優(yōu)雅地呈現(xiàn)自然的樣子，并不希望過(guò)度地?cái)[拍。但在實(shí)際拍攝過(guò)程中，很多人確實(shí)有“鏡頭緊張呆滯綜合征”。為了讓大家能適應(yīng)，好吧，我還是教你一些拍職業(yè)形象照應(yīng)該如何擺姿勢(shì)的要領(lǐng)吧。

請(qǐng)注意，以下并非是職業(yè)形象照標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)樣式，因?yàn)槿梭w動(dòng)態(tài)配合方向和表情千變?nèi)f化，有無(wú)窮的姿勢(shì)，而且我并不贊成模仿姿勢(shì)拍照。因此這里只是以站立姿態(tài)半身照為例，講解一些商務(wù)攝影基本動(dòng)作配合的要領(lǐng)。每個(gè)人應(yīng)根據(jù)自己的習(xí)慣和特點(diǎn)把握和練習(xí)，而不是生搬硬套照這個(gè)樣子擺姿勢(shì)。

東莞形象照拍攝，形象照動(dòng)作，東莞商務(wù)形象照拍攝

一、站姿要領(lǐng)

商務(wù)形象照跟藝術(shù)照的重要區(qū)別之一就是站立時(shí)頭部和身體是保持垂直的，頭和身體可以轉(zhuǎn)動(dòng)但卻不宜側(cè)斜。歪頭、斜身這些在藝術(shù)照中常用動(dòng)作，在形象照中卻很不嚴(yán)謹(jǐn)和莊重，顯得矯情和造作。不論男女，都要“站如松”：腰、背挺直，挺胸收腹，男的器宇軒昂、女的端莊秀麗。站姿重心要放在雙腳上才能保持站穩(wěn)，雙腿可以丁字步并攏，也可以根據(jù)需要略分開(kāi)；注意頭不宜抬過(guò)高，顯得浮夸，而且戴眼鏡者容易鏡片反光；但也不用低頭，只要下頜稍收起即可。

二、手勢(shì)動(dòng)作

很多人一到鏡頭前，手就不知道該往哪兒放。手勢(shì)姿態(tài)決定了整體的狀態(tài)，我們可以根據(jù)手的位置簡(jiǎn)單分為下部、中部、上部三類(lèi)：

A、下部：手勢(shì)較多，自然而簡(jiǎn)單

1、自然下垂：就是自然地站著，很簡(jiǎn)單的姿態(tài)。這樣容易呆板嗎？不一定，要看人的服裝、身材和頭部的動(dòng)態(tài)；

2、雙手放前相握、雙手背后、單手背后、單手一前一后：這些手在身體前后細(xì)微的小變化姿態(tài)卻足以展示不同的情緒和氣質(zhì)；

3、雙手插褲兜或單手插褲兜:一種瀟灑不羈的姿態(tài)。

B、中部：抱手、叉腰或捋衣襟

1、抱手：這個(gè)POSE現(xiàn)在幾乎成了商務(wù)照標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)了！似乎大家都喜歡這樣拍，好像這樣就很自信很霸氣？但抱手在肢體語(yǔ)言上卻代表潛意識(shí)的自我保護(hù)和拒絕。注意抱手分男抱式和女抱式：男抱式是把雙臂交疊，手插進(jìn)腋下和臂彎中；女士雖然也可以這樣，但略會(huì)顯得強(qiáng)勢(shì)和男性化；女士可以只是把自己身體和手臂抱住，手不插進(jìn)去而放在外面，這樣叫女抱式；但男士做女抱式姿勢(shì)則會(huì)顯得有點(diǎn)“娘”。要注意的是，抱手這個(gè)動(dòng)作要盡量把手藏起來(lái)，如果端著手且兩手都外露，則手會(huì)過(guò)于搶鏡，照片畫(huà)面會(huì)很“花”。

2、叉腰：男士基本不叉腰，除非他腰疼；女士也不要雙手叉腰，一副要吵架的節(jié)奏。一般女士可以單手叉腰，并側(cè)身挺胸，女性的胸和腰的魅力曲線就可以展示，并且顯得自信；當(dāng)然，這個(gè)動(dòng)作的前提是你要有曲線，如果你的身材上下都是直線，那還是算了吧！

3、捋衣襟：這個(gè)似乎是男模發(fā)明的POSE——很瀟灑隨意的瞬間。雙手或單手輕捋在衣襟邊緣，似乎在表示：看！我這件衣服多酷！當(dāng)然，做這個(gè)POSE服裝通常是對(duì)襟的外套，所以男士多一些。單手捋衣襟時(shí)，另一手可以下垂、背后或插褲兜。

C、上部：手與臉的互動(dòng)

如果說(shuō)臉代表形象，那么手就是第二張臉。當(dāng)手和臉?lè)旁谝黄饡r(shí)可以表達(dá)多種豐富的情緒。在自然站姿的商務(wù)形象照中，如果手要上升到臉的附近，一般只能是單手，因?yàn)榱硪恢皇忠旁谝赶聣|撐著。單只在上面的手可以懸空或跟臉接觸?？梢晕杖?、摸臉、托腮、扶下頜、捂嘴、扶額頭等多種變化的手勢(shì)，基本都是思考、放松的狀態(tài)。再配上頭的方向和眼神，可以變化無(wú)窮。這樣可以拍上半身特寫(xiě)可以表達(dá)豐富的人物形象。在單手與臉的互動(dòng)中，一般要注意拇指不要過(guò)分翹出，那樣顯得裝X和做作。如果人物前面有支撐物（如坐于桌前），就可以抬起雙手跟臉互動(dòng)，就會(huì)有更豐富的姿態(tài)和情緒表達(dá)。

以上都是比較靜態(tài)的手勢(shì)，也可以有動(dòng)態(tài)手勢(shì)，如豎拇指、鼓掌、合掌、握拳、指點(diǎn)等動(dòng)作。但形象照手勢(shì)基本都是與身體都以“收”和“靜”為主，而不要“放飛自我”，即使手要伸展，也盡量前后縱深方向，而不要左右方向。因?yàn)樾蜗笳盏漠?huà)面需要單純和整體。

好形象照首portant;">先portant;">bai,必須“形神兼?zhèn)洹保阂环?/span>portant;">物照portant;">du片，portant;">zhi如果抓住portant;">被攝對(duì)象portant;">dao的神態(tài)和情portant;">感，但外portant;">版貌沒(méi)有表portant;">現(xiàn)好，就經(jīng)不起細(xì)看portant;">權(quán)，缺乏應(yīng)有藝術(shù)表現(xiàn)力；反之，如果外貌酷似，而神態(tài)和情感未經(jīng)刻畫(huà)，則任務(wù)表現(xiàn)勢(shì)必呆板沒(méi)有韻味。
其次，眼神很重要:人物的眼睛往往是畫(huà)面中重要的部分，絕大多數(shù)肖像拍攝中模特都注視著鏡頭，自然而然地引起觀看者與被拍攝者的“交流”；這種特殊的“指向性”如果利用得當(dāng)，有時(shí)會(huì)獲得特別的效果，不過(guò)，這種“指向”會(huì)直接影響到構(gòu)圖，如果無(wú)構(gòu)圖上的必要?jiǎng)t切忌牽強(qiáng)，否則產(chǎn)生被拍攝者與攝影者“貌合神離”的感覺(jué)。
再者，光線與環(huán)境:光是一幅畫(huà)面的靈魂。光關(guān)乎色，關(guān)乎形，關(guān)乎氛圍與情調(diào)，它既是輔助構(gòu)圖重要的手段，也是營(yíng)造畫(huà)面意境，烘托人物情緒有利的推手。如何充分運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)光，調(diào)整角度和位置，使人物在環(huán)境光下得到完美的呈現(xiàn)，都是很重要的。