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張大千的敦煌臨摹、考察活動(dòng)多彰顯以審美價(jià)值，往往被視為藝術(shù)家的臨摹創(chuàng)作活動(dòng)而不為學(xué)術(shù)研究所重。但張大千以其藝術(shù)直覺(jué)的敏感性，重新發(fā)掘了敦煌歸義軍時(shí)期供養(yǎng)人像作為生者真儀的特殊性。特殊性背后，體現(xiàn)的是晚唐五代歸義軍政權(quán)的在地化傾向。這一立足本土、強(qiáng)調(diào)文化主體性的歷史現(xiàn)象，表現(xiàn)在張大千自敦煌歸來(lái)后于川渝多地舉辦的臨摹展覽中，恰好呼應(yīng)了抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的救亡話語(yǔ)以及吁求"文藝復(fù)興"的心理訴求。由此，張大千的敦煌臨摹活動(dòng)及作品，與貫穿整個(gè)近代的民族話語(yǔ)達(dá)成了合流。張大千的臨摹手法、取向、考察路數(shù)，多有爭(zhēng)議?；氐娇箲?zhàn)時(shí)期西北考察的歷史語(yǔ)境下，他對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象的敏感，看似摹古，卻參與民族文化身份的追尋與重塑，堪稱學(xué)術(shù)史中的"預(yù)流"。15至216年間上海博物館的"吳湖帆收藏大展"中有一卷傳元代錢選《蹴鞠圖》，然該圖存在頗多疑點(diǎn)。，吳湖帆在其所藏《蹴鞠圖》拖尾上抄錄了明代文徵明的題識(shí)，其中人物的特征與畫(huà)面完全不能吻合。第二，該《蹴鞠圖》上收藏印*早為明人，且錢選自題書(shū)法和款印均有許多疑點(diǎn)。第三，《蹴鞠圖》是否有超越畫(huà)面之外的文化涵義也是值得深入探討的問(wèn)題。本文采用探索歷史情境與人物服飾、相貌和活動(dòng)特征的方法，從宋人較為可信的文獻(xiàn)史料出發(fā)，結(jié)合正史載錄，重新還原了畫(huà)中六人的真實(shí)身份以及人物關(guān)系背后的隱喻。同時(shí)，筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，"君臣蹴鞠圖"已經(jīng)成為古代的視覺(jué)母題之一，歷代有不少文人曾為該母題作過(guò)題跋和詮釋，文中解釋了宋代后人對(duì)"六人蹴鞠"圖式的認(rèn)識(shí)與原作之意的差別。*后，本文對(duì)吳湖帆先生收藏該畫(huà)并加以題識(shí)的原意作了說(shuō)明。在古代，自先秦以降就一直有繪制歷史畫(huà)的傳統(tǒng)?！冻o·天問(wèn)》中保留有關(guān)于歷史畫(huà)的記述。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》和郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中記述了從六朝至唐宋時(shí)畫(huà)家所繪歷史題材的畫(huà)作，并且還闡明繪歷史畫(huà)時(shí)必須遵守真實(shí)性的創(chuàng)作原則。流傳至今的古代繪畫(huà)中，保存有不少歷代畫(huà)家所繪歷史題材的畫(huà)作。同時(shí)也保存有不少各代畫(huà)家創(chuàng)作的描繪當(dāng)時(shí)人物或社會(huì)風(fēng)物、習(xí)俗的作品，流傳至今也可列入歷史畫(huà)的范疇。在西方世界，歷也都有繪制歷史畫(huà)的傳統(tǒng)?，F(xiàn)存的西方歷史畫(huà)同樣包括兩類內(nèi)容，一類是畫(huà)家創(chuàng)作的歷史題材的繪畫(huà)；另一類是不同時(shí)期畫(huà)家所描繪當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的繪畫(huà)，流傳至今，也屬歷史畫(huà)的范疇。在近代，畫(huà)家在學(xué)習(xí)西畫(huà)的基礎(chǔ)上，也進(jìn)行了畫(huà)歷史畫(huà)的新嘗試。新建立后，歷史畫(huà)出現(xiàn)了新的熱潮。歷史畫(huà)創(chuàng)作必須遵循的原則就是兩點(diǎn)：要重視歷史的真實(shí)性，第二是作品的藝術(shù)性，相輔相成，缺一不可。雕題即額頭雕刻花紋，屬于一種特殊部位的紋身。據(jù)文獻(xiàn)記載，先秦時(shí)期在南方地區(qū)的某些民族中即已存在，但迄今為止類似的考古學(xué)證據(jù)卻很少見(jiàn)。皖南出土了一件屬于春秋時(shí)期的青銅人面牌，其額頭上刻有紋飾，地域上又與文獻(xiàn)記載相吻合。本文結(jié)合文獻(xiàn)及出土材料，進(jìn)一步探討雕題習(xí)俗、紋樣、功用等問(wèn)題。晉侯穌編鐘銘文對(duì)研究西周歷法及月相詞語(yǔ)的含義和所指時(shí)間有著極其重要的價(jià)值。研究認(rèn)為，西周金文月相詞語(yǔ)所表示的時(shí)間是定點(diǎn)的，各表示太陰月中固定而又明確的一日；晉侯穌編鐘銘文中的歷法關(guān)系表現(xiàn)為月分大小，干支相連續(xù)；晉侯穌編鐘屬于厲王三十三年(公元前846年)器。5年，南陽(yáng)市文物考古研究所在南陽(yáng)市萬(wàn)家園墓葬區(qū)清理了春秋時(shí)期的墓葬M181，該墓規(guī)格較高，為一槨兩棺、三鼎二簠。從出土的隨葬品看，既有中原器物，又有楚器，這種文化共存現(xiàn)象，反映了當(dāng)時(shí)楚文化在發(fā)展過(guò)程中仍不斷吸收中原文化的因素。
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西晉時(shí)士族勢(shì)力得以發(fā)展，士族操控官吏選舉過(guò)程，形成壟斷；皇權(quán)一方面依賴于士族勢(shì)力的支持，另一方面皇權(quán)又加強(qiáng)對(duì)士族的控制，要求其生前死后都效忠于皇帝，由此形成大臣的陪葬制。士族一般聚族而居，重視親情和家庭，死后實(shí)行家族附葬制。士族為了保持自身優(yōu)越性，恪守士庶不婚的信條。本文結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)的墓志，從君臣間的陪葬制、家族附葬制、士族內(nèi)婚制等方面進(jìn)行分析，力求反映西晉社會(huì)門閥制度的發(fā)展。明代成化斗彩自問(wèn)世以來(lái)，備受陶瓷界關(guān)注。它源于宣德青花五彩，成為特有的彩瓷品種，并獲得卓越的藝術(shù)成就。本試驗(yàn)借助顯微激光Raman光譜技術(shù)，以成化斗彩瓷片為樣品，主要對(duì)釉上彩進(jìn)行科學(xué)分析，為深入研究成化斗彩特征提供可借鑒的素材。蘇王墓地位于河南省焦作市溫縣北冷鄉(xiāng)蘇王村東，南水北調(diào)干渠從墓地穿過(guò)，干渠占?jí)耗沟孛娣e3萬(wàn)平方米。6年6-11月，原洛陽(yáng)市文物工作隊(duì)為配合南水北調(diào)中線重點(diǎn)工程建設(shè)，在此發(fā)掘了一批宋、明時(shí)期墓葬。宋代墓葬均為磚室墓，墓室分為長(zhǎng)方形、方形、八角形。穹隆頂為疊澀砌法，分圓形頂和覆斗形頂兩種。明代墓葬從其排列位置和墓向看，多為家族墓地。分為磚券單室墓、豎穴墓道洞室墓及土坑豎穴墓，皆坐北朝南。墓地總體呈大分散、小集中的分布特點(diǎn)，墓葬分布于南北長(zhǎng)2余米的范圍內(nèi)，少數(shù)為單獨(dú)埋葬，大部分為3-5座或幾十座集中埋葬。雖然出土遺物不甚豐富，但是不同的墓葬形制、葬俗較有特色。

本文考證了徐州博物館藏的幽冥鐘與《重修幽冥鐘碑記》。作者認(rèn)為，幽冥鐘所刻銘文蘊(yùn)含了清代社會(huì)思想、文化、宗教等方面的諸多信息；而《重修幽冥鐘碑記》則闡述了幽冥鐘所處地理位置的變化及其與當(dāng)時(shí)徐州法場(chǎng)之間的關(guān)系，進(jìn)一步揭示了佛教文化中地藏信仰的涵義。此兩件文物為了解和研究清代徐州社會(huì)狀況提供了較為重要的資料。能量散射X射線熒光分析結(jié)果顯示，小雙橋遺址所出岳石文化風(fēng)格陶器與該遺址所出二里岡文化的相關(guān)器類在原料選擇上呈現(xiàn)出相似的規(guī)律性特征，應(yīng)為熟悉岳石文化制陶技術(shù)者在鄭州地區(qū)制作的陶器。


國(guó)家博物館藏稿本《曾幕文牘》兩冊(cè)是同治五年(1866年)至八年(1869年)由曾國(guó)藩幕僚起草、經(jīng)曾國(guó)藩本人核改的信稿匯編，收錄251通信函，收信人涉及94位晚清政界、軍界重要人物。首先，結(jié)合曾國(guó)藩文集和吳汝綸文集等材料，梳理曾國(guó)藩與吳汝綸關(guān)系，確定文牘應(yīng)系吳汝綸家藏。其次，整理曾國(guó)藩批示、修訂。他要求幕僚擬信時(shí)確定收信人稱謂一致、回復(fù)軍政要?jiǎng)?wù)信函需參閱相關(guān)稿札、盡快回復(fù)與戰(zhàn)事相關(guān)信札、指明刪改原因等；對(duì)信札的修改主要是文字的考證辨析、具體內(nèi)容的修訂等等，這些體現(xiàn)他務(wù)實(shí)但又一絲不茍的辦事原則，對(duì)了解曾國(guó)藩生平、幕僚情況、交友等問(wèn)題，具有珍貴史料價(jià)值。*后，?？薄对鴩?guó)藩全集》收錄信函，發(fā)現(xiàn)全集未收信件169通。文牘作為擬信底稿，保存了文字的原始狀態(tài)，對(duì)于補(bǔ)充全集等已刊信函的缺失內(nèi)容、確定繕發(fā)日期、校訂脫文和衍文，具有重要的版本價(jià)值。15年3月，山東省濟(jì)陽(yáng)縣垛石鎮(zhèn)前劉村發(fā)現(xiàn)兩座東西并列的唐代家族墓葬。兩座墓葬的形制均為帶墓道的圓形穹隆頂磚雕墓；M1為單室，M2為雙室。M2出土的墓志中記載墓主人為顧忖，生于唐德宗建中四年(783年)，卒于唐文宗開(kāi)成元年(836年)。顧忖先后任官黃縣尉，東光、章丘、臨濟(jì)縣令。其家族是魏晉時(shí)期名門士族，多出官吏，涉及多位重要?dú)v史人物。M2是濟(jì)南地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的有明確年號(hào)的唐代磚雕雙室墓，墓葬的形制、結(jié)構(gòu)、磚雕風(fēng)格均極富特色，為了解唐代穹隆頂雙室墓提供了詳細(xì)資料。墓志中記載墓葬的年代，準(zhǔn)確解決了唐代墓葬考古上的斷代問(wèn)題，具有標(biāo)尺意義。前劉村唐代家族墓的發(fā)掘，為了解濟(jì)陽(yáng)的地名沿革提供了重要資料，填補(bǔ)了現(xiàn)存《濟(jì)陽(yáng)縣志》只能較為詳細(xì)地記錄到金代的歷史；墓葬的發(fā)掘?qū)τ谘芯慨?dāng)?shù)厮?、自然環(huán)境變遷等均具有重要價(jià)值。本文通過(guò)比較分析業(yè)已公布的蔣介石在中山艦事件期間日記的不同版本，探討了蔣介石日記的史料價(jià)值?；居^點(diǎn)是：蔣介石早期的日記比較坦率，但中山艦事件以后，開(kāi)始考慮用日記維護(hù)自己的形象，從而對(duì)日記不斷進(jìn)行修改；從史料學(xué)的角度看，這是一種"有意的史料"，史家在使用時(shí)必須注意不被誤導(dǎo)。3年，國(guó)家博物館組建后，整合了原歷史博物館和博物館的學(xué)術(shù)力量，積極推動(dòng)開(kāi)展學(xué)術(shù)研究工作，擴(kuò)大了學(xué)術(shù)研究的領(lǐng)域和學(xué)科之間的聯(lián)系，成果豐碩。主要表現(xiàn)在：建立學(xué)術(shù)委員會(huì)，加強(qiáng)學(xué)術(shù)科研工作的規(guī)劃管理；積極申報(bào)科研課題，以課題制帶動(dòng)學(xué)術(shù)研究在不同層面上的發(fā)展；加強(qiáng)藏品研究，促進(jìn)館藏轉(zhuǎn)化為獨(dú)特而重要的展覽資源；繁榮學(xué)術(shù)研究，通過(guò)學(xué)術(shù)研討提升展覽的學(xué)術(shù)層次；加強(qiáng)人才培養(yǎng)和學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，保證學(xué)術(shù)研究持續(xù)發(fā)展后繼有人；推動(dòng)學(xué)術(shù)交流，促進(jìn)學(xué)術(shù)研究成果向社會(huì)普及；加強(qiáng)學(xué)術(shù)成果的出版，精心維護(hù)和塑造良好的學(xué)術(shù)形象。邾國(guó)故城遺址217年發(fā)掘的J3為豎穴圓筒形，用長(zhǎng)方形磚和圓形陶井圈壘砌而成，出土遺物有銅度量衡器、陶器和鐵器。此次發(fā)現(xiàn)的新莽時(shí)期銅度量衡器為首次科學(xué)考古發(fā)掘出土，地層關(guān)系明確，共存文化遺物豐富，獲取的資料完整，為進(jìn)一步探討新莽時(shí)期度量衡制度等相關(guān)問(wèn)題提供了重要的資料。15年5～8月，張家口市文物考古研究所對(duì)四臺(tái)遺址進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，清理了四座半地穴式房址，出土較多陶器、石器、骨器等遺物。該遺址的早期文化遺存從新石器時(shí)代中期早段延續(xù)至新石器時(shí)代晚期，文化內(nèi)涵豐富，文化特征明顯，對(duì)研究本地史前考古學(xué)文化面貌及與周邊考古學(xué)文化的關(guān)系具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值。根據(jù)清晰戈銘照片，以及銅戈的時(shí)代特征，舊釋五年桐丘令戈應(yīng)為五年雍丘令戈，它與新出廿八年雍丘令戈皆是戰(zhàn)國(guó)中期魏惠王時(shí)期，據(jù)此可知雍丘在戰(zhàn)國(guó)中期已屬魏國(guó)并置縣。
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